Interior catedral de Amiens. 1220/69. Altura 42,50. Amiens.

Dentro del concepto general de bóveda de crucería distinguiremos la bóveda de ojivas ¾sobre arcos que no suelen ser ojivales, sino de medio punto¾, la bóveda de crucería propiamente dicha ¾que emplea toda clase de arcos preferentemente los ojivales¾ realizada como un todo homogéneo, y la bóveda de nervios, concepto éste que no precisa la función de tales nervios, sino que indica simplemente su evidencia. Lo que importa subrayar es que con la utilización de este tipo de bóvedas se modificaron por completo los principios técnicos constructivos de anteriores etapas. En primer lugar, como se ha dicho, los empujes no se producen ya a lo largo de los lados de la bóveda, sino que se concentran en los ángulos. En segundo lugar, la estructura de la bóveda y el empleo de arcos apuntados aumenta la oblicuidad de esos empujes. Y, finalmente, el enjarjamiento de los arcos y muros, tanto en la bóveda como en los arranques de los arcos y en los contrafuertes, articula los conjuntos arquitectónicos y les imprime flexibilidad y dinamismo.

Pilares y muros son los elementos arquitectónicos más afectados por el nuevo concepto gótico de la bóveda. Ya hemos dicho que los empujes de ésta se concentran precisamente en los pilares, lo que obliga, por una parte, a disponer los contrafuertes necesarios y, por otra, a modificar su forma y estructura, ya que, aparte de la mayor solidez que han de tener, de ellos parten múltiples arcos y nervios en diferentes direcciones. Constan, por ello, de un núcleo o macizo central al que se adosan columnas que, al complicarse la nervadura de la bóveda, se multiplican, se adelgazan y adquieren el perfil de los nervios de la bóveda o se hacen como columnillas cilíndricas (baquetones), ya que, propiamente, más que columnas son molduras que arrancan de una base y rematan en un capitel alargado o una faja decorativa. De hecho el pilar se concibe como una totalidad: los sillares que lo forman tienen tallada la parte correspondiente a los baquetones o columnillas, y se disponen de manera que dejen en el centro un hueco para rellenarlo con mampostería y proporcionarle así mayor flexibilidad. El afianzamiento de los pilares mediante contrafuertes no ofrece dificultad en los edificios de una sola nave, pues se disponen por el exterior; el problema se plantea cuando el edificio es de tres o más naves pues, entonces, los pilares centrales ¾precisamente los que han de soportar mayor peso¾ quedan exentos. La solución que da a ello la arquitectura gótica consiste en trasladar los empujes al exterior a base de voltear ramas de arcos, llamados arbotantes, que se apoyan en los arranques de la bóveda y se enganchan en los contrafuertes exteriores.

"Mientras que Reims no hace sino prolongar a Chartres, la catedral de Amiens, diseñada por Robert de Luzarches, se desliga y aleja de esta línea. En la nave, construida entre 1220 y 1236, las ventanas altas y el triforio no forman más que un todo, aunque este último todavía es oscuro y adopta una disposición particular, combinando arcada y trilóbulos. Esta nueva modalidad indica claramente que lo que se pretende es suprimir el muro. Se consigue en el testero, cuyas parte altas son posteriores a 1258. El muro del fondo del triforio está reemplazado por una claraboya con vidrieras. Al exterior, este testero de trazado elegante es una obra maestra de esbeltez, con sus arbotantes de trazado atrevido y los gabletes sobre las ventanas.

Amiens se caracteriza también por sus grandes dimensiones. La bóveda de la nave central tiene 42 metros, mientras que la de Reims tiene 38 y la de Chartres 36." (Durliat, M., ob., cit., pág. 216-217)

Bibliografía

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Durliat, M. (1983), Introducción al arte medieval en Occidente. Madrid. Cátedra. Col. Cuadernos Arte Cátedra. 3ª ed. 382 p.
Panofsky, E. (1951), Arquitectura gótica y escolástica. Buenos Aires. Infinito.
Simson, O. Von (1982), La catedral gótica. Madrid. Alianza. Col. Alianza forma 10. 2ª ed.